第三节 选择角色;枯燥、累人但很重要
选角,选角,再选角
角色选的好坏,关系到广播广告的成败。在广播广告里你选的声音就是主角。服饰、现场设计,全都用声音来体现。选角是整个制作过程中的重中之重。
尽早选定角色,把你的脚本分发给你所了解的条大城市里的选角中介公司,越多越好。
我大力推荐两个城市;洛杉肌和纽约。
送脚本的时候,附上你所要角色的标准;描述一下你心目中那个声音的特质。如果你想要的声音类似某个好莱坞演员的声音,就把他或她的名字写上。这样做选角人就会领悟到你脑中那声音的气质。
一个星期以后,视听带就会接连寄过来。把它们都听个遍(在我们公司里,为选一个声音,听上百次录音绝不稀奇)。选出你喜欢的声音,然后请你的制片人把它们收集起来录在一盘磁带上。反复所这盘已经人选的好声音可以让你辨别出会使你的作品与众不同的声质上的差别 卜个声音可能来自纽约,另一个来自洛杉矾。那没有关系,你可以用数字技术在本地录音室把它们合成)。
在第三盘录音带上,也就是精选后的录音带上,应该有三个最好的声音。这时你已选中了声音。如果客户不同意你推荐的那个声音,你还有第二和第三种声音供他选择。
最后提醒一句;可以考虑使用普通人的声音——朋友、带小孩的保姆,或媒体部门的某个同仁。非专业人士的声音也是必要的,效果也很好。
在第一个试听带里“每人只录一段音”
可以理解,每个演员都想争到这个角色,所以他们会用三四种不同的方式读你的脚本,无论他是不是有能力全方位理解脚本的意思。听每个演员用四种不同的方式去读脚本,就会延长选角时间,这对你是很不利的。请告诉制片人让选角中介公司在第一轮试听带里只许每个演员录一次音。
不选大家都熟悉的声音
每年都会有一个红得发紫的新声音广泛受到欢迎。人们会在广播和电视节目里经常听到这个声音。如果你选中了某个大家都熟悉的声音,他在你的市场里就没有竞争对手了。我提出这个建议是为了让你给自己留个余地。比如;广告评奖时间一到,评委们就会听到这个声音和他的另一个作品的声音一样。无论你的广告脚本如何出色,评委们都会觉得你的作品听起来和其他作品没有什么两样。
听试所带时,对要找的声音不要设限太死
试听时,你可能会发现一种全新的可以让你的脚本大放异彩的不同声音。有时这种声音出自演员的即兴发挥,有时是演员没有理解脚本所致。这些意想不到的新方式可能会给你最后定稿提供新的可能性。
根据试听后的感觉修改脚本
这是体改进脚本的最后一次机会。当你拿到试所带,听演员读脚本时,你要竖起耳朵,用心寻找那些让演员说话停顿或卡住的地方。
如果不止一个人碰到那个句子就打弃儿,就说明那句话有毛病,而不是演员有毛病。
听听整个广告是否流畅。前 10 秒钟有娱乐性吗?第二个 10 秒呢?最后一个 10 秒是否也有趣?有没有一件事提到了两次?下个两句是否有意义重复的地方。如果发现有什么可以删掉的词或句子,动手删掉。因为这是你把脚本拿到客户前让他签字,再送到录音室去录音前最后一次改稿机会。
我的朋友格伦·吉尔建议,在上班的路上,把试听带放到汽车录音机卡座里,边开车边听,这是利用时间的好办法。同时,你可以品味声音的效果。在你车上录音机里放出的声音效果肯定也是在其他人收音机里放出的效果。
把你喜欢的男女录音员的声音收集起来归档保存以备后用
有时任务来得紧,没有时间去选择角色。比如,接活后 48 小时内就要播出。这时你保留下来的那个声音清单就非常有用了。
当你没有时间选角时,你可以按照你熟悉的播音员的声音特点写出脚本。挑一位你曾和他或地合作过并且共享成功的播音员,再从你的声音清单上找出他或她的声音。在这个基础上开始创意。“我这次如何用他的声音表现主题?他会为客户做出什么样的有趣表现?”这是启动创意的有力方法,而且你也会放心,无论你写出什么样的脚本,你选的声音一定会展示出你的创意。
有时展示成品的最好方法是让大家都听听成品试所带
问问你的制片人,在预算中是否能划出几百美元的份额去从事这一展示活动。如果你的脚本特别适合某个有独特音质的播音员来体现,那就用这个办法。
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