孩子的内心需求——寻求关注的捣乱
不管你是一位老师,还是一名普通学生,一定见识过那些专门扰乱秩序、搅和老师正常讲课的孩子。有的时候,捣蛋的学生会故意用坚硬的物体划过桌面,弄出“咔咔咔”的声音来,使得老师不得不暂停教学,专门制止他的行为;有的时候,他还会在课堂进行到一半的时候偷偷溜出去,然后被老师抓回来,在众人面前被数落一顿。有的人喜欢积极地举手,却在回答问题时闹出一连串的笑话,引得全班哄堂大笑;有的人喜欢制造各种恶作剧,将原本充满严肃气氛的教室变成一个小型游乐场。
小杰是一名五年级的学生。在学校里,他一向以调皮捣蛋著称,教过他的每一位老师都曾经遭过他的“毒手”。
有时候,他会在课堂上大声地唱歌,有时候,他还会偷偷跑到教室后面,用打火机点燃垃圾桶里的纸屑。他的班主任为此头疼不已,他找小杰谈过话,也跟小杰的父母沟通过,可是,小杰的举动不仅没有收敛,反而变本加厉了。
有一次,在手工课上,新来的老师胡明正在和同学们一起折纸鸢。突然,小杰在自己的座位上又开始唱起歌来,而且声音越来越大,已经引起了全班同学的注意。胡明一开始制止了小杰,她说:“小杰,同学们都在认真地折纸鸢,你是不是也想学会折纸鸢呢?”小杰在老师的劝说下,低头折了起来,可惜过了一会儿,他又开始唱起歌来。胡明老师制止了两三次后,小杰依旧采取“迂回的战术”——老师劝他一句,他就安静一会儿;老师不管他,他就继续唱歌。
后来,胡明终于摸到了其中的规律,她想:“或许,他这么做的目的,就是为了让同学们都看着他,让老师能够关注他一下!”于是,胡明决定满足小杰的内心需求。
在小杰第四次唱起歌来时,胡明对着全班同学说:“小杰今天准备了一首歌想要献给大家,我们一起来看他的表演好不好?”同学们纷纷停下了手中的折纸,认真地等待着小杰的表演。小杰怯生生地站在了讲台上,开始了他的演唱。
不一会儿,下课铃响了。胡明鼓励大家等小杰表演完再出去玩,于是所有同学都在座位上焦虑地等待着。当小杰将整首歌唱完,大家一瞬间便轰然而散。胡明对小杰说:“以后,如果你想给大家唱歌的话,就直接跟我说。
我一定会给你表演的机会。”小杰听着老师的话,脸一下子红了,不好意思地说:“我以后不在课堂上唱歌了。”从此以后,小杰真的再也没有在课堂上唱过歌,连故意捣乱的次数也减少了。
很多老师只看到了小杰调皮捣蛋的一面,却没有看到他做每一件事情的真正目的。按照阿德勒的观点,孩子在做每一件事时都有一个“行为目的性”。儿童的大声吵闹、哭泣或者不顺从行为,都是为了吸引家长、老师或者同学的注意,小杰也是如此。他并不是老师最喜欢的学生,也不是成绩出色的学生,可是他跟所有的孩子一样,时刻都在渴望得到他人的关注。这是孩子的一种内心需要。只有得到了身边人的关注,他才会觉得受到了关怀,感到了温暖。如果家长或老师一味地用劝说、训斥的方式制止他的行为,孩子内心的需求永远不会得到满足,他大声哭闹、调皮捣蛋、扰乱秩序的行为也会一直持续下去。
陶艳艳是一个拥有全职工作的单身母亲。由于近来公司开发了一个新项目,她每天忙碌得分不开身,也没有闲暇细心地照料女儿。不得已之下,陶艳艳只能让自己的妈妈帮忙接送女儿上学。
开始的第一个星期,女儿还算是相安无事。在姥姥家吃过饭,写完了作业,就会坐在沙发上耐心地等待妈妈接她回家。从第二个星期开始,她就开始哭闹,拒绝吃饭,还拒绝写作业。姥姥问她哪里不舒服,她一会儿说头疼,一会儿说脚疼,一会儿又说自己肚子疼。姥姥带她到医院检查后,并没有发现任何病症。最后只能打电话给艳艳,让她回来亲自解决。
艳艳只能将未完成的工作整理好备份,带回家里去做。于是,她匆匆忙忙地赶到学校,打算和姥姥一起接女儿放学。艳艳到学校门口的时候,远远地看到女儿正在和同学交谈。看见妈妈来接她放学,她赶紧从人群中跑了出来,一把抱住了妈妈的大腿,并且用小脸在妈妈的外套上蹭来蹭去。在回家的途中,艳艳一直和姥姥说着公司的事情,女儿就在旁边,一会儿拉扯一下艳艳的衣服,一会儿把手插入艳艳的口袋,还一直在打断她们的谈话。
艳艳最近被工作的事搞得手忙脚乱,忙着跟妈妈倾诉一下,根本没有在意女儿的这些行为。过了一会儿,女儿竟然在车里大声地哭了起来。艳艳问她怎么了,她就像在姥姥家时一样,一会儿说头疼,一会儿说脚疼,一会儿又说是肚子疼。姥姥说:“她每天都是这个样子,医生说什么毛病都没有,可她就是哭起来没完。”
艳艳忙着开车,没有时间停下来哄她。回到家里后,女儿已经渐渐平静下来了。艳艳问女儿说:“宝贝,你为什么一直哭啊,是哪里不舒服吗?”女儿无辜地看着艳艳,哽咽着说:“妈妈不要我了吗?为什么你都不理我,这么多天都不来看我?我想妈妈,我想妈妈!”艳艳这才恍悟,原来女儿的哭闹都是因为自己对她的忽视。女儿一直在用哭闹的方式来引起她的注意。
拓展苑
人格会影响你的健康吗?
你是否注意到这样一类人的存在:他们积极向上,即使前方障碍重重,依旧一心追求成功;他们整天忙忙碌碌,脚步匆匆,好像时间永远都不够用;他们当机立断,总是可以抓住最好的机会,让自己的事业更上一层楼。这些人神色匆忙,掌控力强,急于控制自己的生活,急于赶在所有人之前取得过人的成就。然而,他们同样在年纪轻轻的时候就被人断定:他到了三十岁一定会患上心脏病。
你可能会奇怪,什么样的人会下这么武断的结论?其实,这个结论并不武断。大量的心理学研究已经表明,人格与我们的健康息息相关,不同的人格也会影响我们的健康。
在20世纪50年代,Friedman等人的研究发现:某一种人格类型的人与自身患病的可能性密切相关,特别是与患上冠心病的几率关系更大。Friedman将这种人格类型定义为A型性格。后来的研究者在Friedman的基础上,确定了两种行为模式,分别为A型和B型。A型行为模式包括极端好胜、富有攻击性、缺乏耐心、有时间急迫感,并且对周围环境存有敌意。这类人对生活中的很多方面感到不满,野心勃勃地想要运用一己之力改变现状。美国心脏和血液研究协会在1978年确认,A型性格是引起冠心病的一个独立的危险因素,因此,大量学者的研究将注意力放在了A型性格的人身上。B型性格则与A型性格完全相反,他们随遇而安、心态平和、极少竞争,也不会对他人充满敌意。最重要的是,按照B型行为模式生活的人患病的几率要比A型的人小很多。
Carmelli和Swan在1996年的研究表明,A型性格中最危险的因素就是“敌意”。 Friedman等人的研究则进一步探讨了“敌意”对健康的具体影响。对周围环境和所在的群体产生敌意,会让当事人时刻处在高度的生理唤醒状态,从而在身心交互作用的前提下,使身体患上各种疾病。另外一个方面,带有敌意的个体会养成不良的行为习惯,从而回避人群,躲避社会支持,造成孤立无援的心理困境。
除此之外,Eysenck和Temoshok等人还发现了第三种人格类型,被称为C型行为模式。C型行为模式一般具有善良、隐忍、乐意合作和自我牺牲等品质,而且不善于表达情绪,尤其在愤怒和仇恨方面,喜欢闷在心里,不向外人吐露。因为C型行为模式的过分忍耐、逆来顺受、爱生闷气等负面的性格因素,这种人相比其他人更容易患上癌症。这个“C”正是取自代表癌症的“Cancer”。不过也有研究者发现,C型性格的被动性在某种程度上帮了他们大忙。Reed在 1994年的研究发现,那些被诊断患上了艾滋病的人中,拒绝接受这一事实的C型人竟然活得比那些一开始就认命了的人时间长。
当然,对事实的拒绝接受只能算作是心理上的回避态度,并不是解决一切问题的良药。无论是A型性格、B型性格还是C型性格的人,都应该用更多积极的、乐观的态度参与生活。因为Segerstrom和Peterson在1998年的研究已经证实,乐观的人通常都很健康,很少会出现躯体症状。
即使身患癌症,乐观的人也能够在人生的路上走得更远。
另眼看电影
一切都是幻觉——解读《穆赫兰道》
剧情回顾
段落一:
影片从一个道路标识牌的特写开始。午夜,一辆轿车在穆赫兰道上行驶着,车子的后座上,坐着一位年轻貌美的女子。突然,车子停下来,坐在前排的男子掏出手枪,试图杀死这位年轻女子。这时,从马路对面冲出来几个疯狂驾车的年轻人,他们一边开车,一边大声地嘶喊。就在男子开枪的前一秒钟,两辆车子发生了剧烈的碰撞。试图谋杀的男人当场丧命,年轻女子竟然没有重伤,侥幸地从车祸中死里逃生。
她迅速地逃离现场后,沿着马路一直走,走到了一户人家门前。过度惊吓和劳累让她的身体非常疲惫,于是她在一处遮蔽的树丛后面躺了下来。
段落二:
一家餐馆里,两个男子正在谈话。其中一个面色惶恐的男人向坐在对面的心理医生讲述他昨晚的梦境。他说他就在这家餐厅里看到了一张非常恐怖的脸,让他久久不能忘怀。当男子在心理医生的陪伴下,走出餐厅,来到餐厅后面的一处外墙时,看到了一个面容狰狞的“魔鬼”——一个乞丐。男子被当场吓倒,晕了过去。
段落三:
在机场,美丽的女演员贝蒂从遥远的家乡来到洛杉矶,想要在好莱坞实现自己的成名梦想。与一对同行的夫妇告别后,贝蒂来到了姨妈的公寓。姨妈和姨夫都出了远门,因此将这座华丽的房子借给她住。
贝蒂在姨妈的房子里发现了一个陌生的女人,她的身上带着大量的现金和一把蓝色的钥匙。女子自称丽塔。其实这并不是她的名字。她已经完全失忆,不记得自己是谁,也不知道到底发生了什么事。贝蒂的姨妈建议她通知警察,她却决定帮助这个陌生的女子弄明白事情的真相。
在一家餐馆里,丽塔记起来“穆赫兰道”这个词,并且看到餐厅服务员的胸牌上写着的“戴安”后,想起了自己好像叫“戴安”这个名字。根据仅有的线索,贝蒂和丽塔找到了“戴安”租住在穆赫兰道街区的公寓。当她们从窗户进入房间后,吃惊地发现公寓的床上躺着一具腐烂的女尸。贝蒂带着惊慌失措的丽塔马上离开了现场,同时也被丽塔娇柔、美丽的样子所诱惑。
两人发生同性之爱后,丽塔在梦中一直喊着一个西班牙词语:silencio(沉寂)。根据这个线索,贝蒂和丽塔来到了一个名叫“silencio”的剧场。正在进行的表演离奇而怪异,演员的造型和化妆也让贝蒂和丽塔两人惊恐不已。
表演结束后,她们发现了一个蓝色的盒子。盒子上有一个孔,孔的形状和丽塔那把钥匙的形状非常相像。回到家中,丽塔找到了那把蓝色的钥匙,并且顺利地打开了盒子,却惊奇地发现贝蒂不见了。
段落四:
在好莱坞的办公室里,一群各怀鬼胎的人正在开会。
代表幕后黑手的鲁奇和卡斯格林兄弟正在向导演亚当和他的经纪人罗伯特施压。因为他们想要启用一个内定的女演员,导演亚当却坚决不同意。会议没能让双方达成一致,心中充满愤懑的亚当在离去前砸坏了鲁奇的车。接下来,亚当开始遭遇电影幕后黑手的迫害和威胁。
亚当驾车回到家中,发现自己的妻子正在和一个清洁工偷情,两人还将亚当赶出了家门;租住在旅馆里的亚当,被老板通知信用卡冻结,无法结账;半夜,亚当去见了一个牛仔形象的幕后黑手,受到他的威胁和恐吓……无奈之下,亚当回到了片场,按照鲁奇的意思选用了那个内定的女演员卡米拉。
直到警察敲响了戴安家的门,我们才发现,刚刚发生的一切都是戴安的梦境。现实的情况是这样的:
戴安(梦里的贝蒂)在加拿大由姨妈抚养长大。她的姨妈曾经是好莱坞红极一时的演员,受到姨妈的影响,她只身来到了洛杉矶,开始闯荡演艺圈。像所有去好莱坞追寻梦想的演员一样,她住在简陋的房子里,每天到不同的剧组参加试镜,期待有朝一日能够幸运地被导演看中,走上风光无限的星光大道。
不久之后,戴安再次参加试镜,可惜她还是落选了。
一个名叫卡米拉的女子得到了这个角色,并且一夜成名。
后来,戴安和卡米拉成为好朋友,并在卡米拉的帮助下,得到了电影中的小角色。朝夕相处之间,戴安和卡米拉成为了同性的情人。比起戴安对这段关系的痴情,卡米拉似乎并不十分在意戴安。
不久后,在另一部新电影中,卡米拉和导演亚当一见钟情,卡米拉成为亚当的女友,并且顺理成章地成为电影的女主角。内心妒火中烧的戴安无法接受卡米拉和亚当的关系,于是和卡米拉大吵了一架。伤痛欲绝的戴安独自在家中哭泣,却接到了卡米拉打来的电话。卡米拉把戴安接到了亚当的家,并且向所有人宣布:他们即将结婚了。一再隐忍的戴安终于崩溃。
由爱生恨之后,戴安选择了毁灭。她花钱雇了一个杀手,让他杀掉卡米拉。杀手给了她一把蓝色的钥匙,让她到时候去找餐厅后面的乞丐,他会拿出证明卡米拉已死的信物。戴安找到了乞丐,拿到了一个蓝色的盒子。盒子上面有一个钥匙孔,似乎正好可以用她手上的钥匙打开。
惊慌失措的戴安不敢相信卡米拉已死的事实,慌慌张张地跑回家中。回到家后,戴安躺在床上做了一个很长很长的梦,梦境的内容就是之前叙述的四个段落。醒来后,戴安想着自己的所作所为,精神上彻底崩溃了。她打开了盒子,看见姨妈和姨父从盒子里面跳出来,表情凶恶地追赶着自己。戴安逃到了床边,从抽屉里掏出了一把手枪,自杀身亡。
影片赏析
噩梦,很多人都做过。当一个人的生活经历越多,体验过爱与背叛、伤害与悔恨、嫉妒与疯狂之后,在噩梦中把自己吓醒也不是一件罕见的事。如果有人能够将梦中的一切清晰地记录下来,已经是非常了不起了,如今竟然有人将可怖的梦魇用画面真实地呈现出来,让观看的人经历一场比自己的噩梦更可怕的梦境。
如果说,弗洛伊德让我们从心理学的角度看到了人的内心世界,解析了梦的根源和作用,那么大卫·林奇就是用电影的声、光、画向我们诠释了一次《梦的解析》,更直白地说,这部电影就是《梦的解析》的“电影版”。
当你捋清剧情,将剧中的人物关系全部搞明白之后,你就会发现,整部电影中每一处都是意向,每一处都是投射,每一处都在运用弗洛伊德的释梦方法。好莱坞向全世界输出造梦的方法,大卫·林奇则用一种貌似荒诞、实则严谨的方式为我们造出了一个合理的噩梦。
弗洛伊德对梦境的第一个解释就是欲望的满足,也就是说,一个人的梦境是由本我受到压抑的欲望和伪装起来的满足一同构成的。在梦中,做梦者时刻都在表达自己的愿望,以寻求路径达到满足。不过,这个愿望的满足往往经过伪饰,不能够一眼就看出来。电影中还应用了梦境的仿同作用。仿同作用会帮助人们在行为上模仿自己仰慕的人,有时候还会将自己的心理需求带入到另外一个人身上。它是一种满足不可实现愿望的方法,就像一个男孩崇拜迈克尔·杰克逊,于是他在穿着、打扮甚至说话方式上都模仿迈克尔·杰克逊一样。
《穆赫兰道》这部电影可以分成两部分来看。115分钟之前的剧情都在表现戴安的梦境,115分钟之后则回到了现实。在戴安的梦中,她经历了各种经过伪饰的场景,接触着被自己的潜意识改造过的人物,也在众多的细节中,体验着她内心的痛苦与挣扎。
戴安得知自己真的买凶杀死了卡米拉时,内心极度痛苦,慌慌张张地跑回了家。此时,她一定充满了后悔、恐惧和无助,萦绕在她大脑中的事实就是——卡米拉死了。
于是,梦境的一开始,就是轿车里的陌生男子掏出了枪,想要杀死卡米拉。随后,卡米拉变身为失忆、无助的丽塔,在贝蒂的姨妈家留宿,并且得到贝蒂的帮助。在梦境中,丽塔是一个柔弱、胆怯的女子,需要住在贝蒂姨妈的房子里,需要贝蒂带着她寻找真相,需要在恐惧时紧紧拉着贝蒂的手,好像时刻需要贝蒂的保护。
回到现实中,卡米拉是一个系万千宠爱于一身的电影明星。她气势强大,神情高傲,从来没有怯懦过,更不会害怕得躲在戴安的身后。相反地,戴安时刻需要卡米拉的关爱,需要她工作上的帮助,需要她能够留恋她们的爱情,不要轻易将她抛弃。这段梦境正是戴安愿望的实现,也是戴安对卡米拉人格的仿同。戴安希望自己是强大的,是无所畏惧的,希望卡米拉变成需要她帮助的对象,这样卡米拉就不会抛弃她,不会跟亚当结婚,也不会造成自己买凶杀人的局面。在和卡米拉的相处中,戴安一直都是自卑的,是低于卡米拉的。这种梦境中的仿同作用,也让戴安在潜意识里获得了自尊心的满足。
与现实中的戴安相比,梦中的贝蒂要幸运很多。姨妈出门远行,给初来乍到的贝蒂留下了一座宽敞、舒适的房子。而且,姨妈还借助朋友的关系,帮助贝蒂争取面试的机会。在面试的片场,导演亚当对深情演唱的内定女主角卡米拉虚情假意,却对匆匆赶来的贝蒂一见钟情。这些都是贝蒂内心中渴望实现的梦想。戴安希望自己的事业之路能够顺利一些;希望当初面试成功的是自己而不是卡米拉;希望自己生活在一座豪华的房子里而不是简陋的出租公寓;希望得到姨妈的帮助而不是自己苦苦地寻找机会。
这些伪饰的情节既是戴安对现实的不满,也是她内心中想要实现的强烈愿望。既然在现实中永远无法实现,就在梦中一一体现出来。
另外,幕后黑手对导演亚当的迫害还体现出戴安内心中强烈的妒忌。在梦中,亚当因为拒绝选用一个同样叫做卡米拉的内定演员而遭到一系列的威胁,最后是迫于无奈才选择了卡米拉。戴安选用这种潜意识的再创造,为自己的落选给出了合理的解释——导演是被迫的。同时,在亚当遭受了一系列的困境之后,戴安内心的仇恨和妒忌也得到了释放。当然,梦境中总会有一些虚构的人物和零碎的片段,亚当的妻子和清洁工偷情,并且将亚当赶出门的片段则来自戴安的虚构。因为,戴安在聚会上只听到了一条并不完整的消息:亚当离过婚,他得到了游泳池,前妻得到了泳池清洁工。戴安的潜意识在这一基础上编造了情节,给亚当安排了一个颇为尴尬的场面。
在梦境结尾之处,不知是敲门的警察吵醒了熟睡的戴安,还是她的潜意识作用开始崩塌,画面渐渐呈现出破碎和混乱。在silencio剧院的演员们,一直在重复着“一切都是幻觉,一切都是幻觉”的台词,梦中的贝蒂也终于在丽塔发现盒子真相的前一秒消失不见。随着戴安的醒来,她走投无路的悲剧命运也即将画上句号。
这部难懂又深奥的影片在上映后引来了各种各样的评论,有人认为林奇在讽刺好莱坞的虚幻,想要揭示一个浮华、虚伪的世界是怎么将一个美丽的女孩引向罪恶之渊的;有人说它展现的是现实的残酷以及生活中人们的痛苦。我更愿意说,它表达的是梦想与现实之间的巨大落差,是戴安的内心期待与斑驳现实之间无法逾越的差距。
梦想往往比现实更让人觉得痛苦,一个满脑子完美梦想的人,当早上醒来,看见现实的丑陋,谁又能够泰然自若地生活?那些坚持下来的人,又有谁不是精神撕裂般地挣扎着?
电影信息
中文片名:穆赫兰道
英文片名:Mulholland Drive导演:大卫·林奇
主演:娜奥米·沃茨,劳拉·赫利
片长:146分钟
上映时间:2001年
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